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      <title>SIBE Sociedad de Etnomusicología</title>
      <link>https://www.sibetrans.com</link>
      <description>Las notícias de SIBE Sociedad de Etnomusicología</description>
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         <title><![CDATA[SOBRE LA NECESIDAD DE UNA COMISIÓN ESPECÍFICA EN ANECA]]></title>
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         <pubDate>2021-03-17</pubDate>
         <description><![CDATA[ A la Dirección de la ANECA 
 Los socios de la SIBE-Sociedad de Etnomusicología manifestamos nuestro total desacuerdo con la Orden ministerial UNI/1191/2020 que extingue la Comisión E21-Historia del Arte y Expresión Artística del Programa ACADEMIA (Evaluación del CV para acceso a los cuerpos de funcionarios docentes universitarios) y crea una nueva en la que se diluyen las áreas de Artes al fusionarse con las de Geografía, Filosofía e Historia. 
 En el caso que nos concierne, consideramos que esta decisión dificulta que la evaluación de los expedientes tenga en cuenta los méritos específicos de nuestra disciplina e impide que se sigan consolidando los resultados alcanzados en el pasado en materia de reconocimiento y evaluación pertinente de un área en continua expansión como es la de Música, directamente relacionada con la etnomusicología y los estudios de música popular. 
 En virtud de lo expuesto, solicitamos que ANECA considere seriamente la posibilidad de volver a crear una comisión específica para las áreas que atendía la disuelta E-21 en cuanto sea posible. 
 Atentamente 
 &nbsp; 
 SIBE-Sociedad de Etnomusicología ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[MANIFIESTO A FAVOR DE LA LIBERTAD DE EXPRESIÓN]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/95/manifiesto-a-favor-de-la-libertad-de-expresion</link>
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         <pubDate>2021-03-15</pubDate>
         <description><![CDATA[  SOBRE LAS CONDENAS Y ENCARCELACIONES DE MÚSICOS Y ARTISTAS  
 La reciente encarcelación del rapero Pablo Hasél viene a confirmar la tendencia a castigar penalmente cierto tipo de expresiones y a limitar cada vez más la libertad de expresión, focalizándose especialmente en ciertos estilos musicales. 
 En una democracia, es necesario que exista una esfera pública en la que la ciudadanía pueda discutir libremente sobre los asuntos comunes. Esta libertad debe incluir la capacidad de ofender a aquellas personas que no se sientan representadas por nuestras posiciones. Es más, es precisamente el disenso y la discrepancia lo que fortalece la esfera pública y por extensión, la democracia. Como señaló Hannah Arendt, el fin del mundo común llega cuando “se ve bajo un solo aspecto y se le permite presentarse únicamente bajo una perspectiva”. 
 Esta esfera pública ya no es sólo el mundo de los medios de comunicación establecidos y de los discursos políticos. Cada vez más, a través de redes sociales y medios digitales, las personas se hacen oír. Para ello echan mano de recursos de la cultura popular: los chistes, los memes, las canciones… Resulta llamativo que esta expansión de la esfera pública haya generado una violenta reacción legal a través de persecuciones y condenas a twiteros, titiriteros o músicos. 
 La música forma parte de la vida cotidiana de buena parte de los ciudadanos y ciudadanas españolas. Es un recurso expresivo que sirve para dar forma a sus emociones, sentirse parte de comunidades y también expresar sus puntos de vista. Forma parte, por tanto, de esa esfera pública en expansión. Reprimir las expresiones de músicos es tan grave como censurar un periódico, una película o a una televisión. 
 Rechazar las condenas y encarcelamientos de músicos que simplemente han expresado sus puntos de vista no implica ni compartirlos ni otorgarles algún tipo de valor moral, ni apoyar las violentas formas de protesta de las últimas semanas. Como expresó Voltaire, la libertad de expresión implica que estoy en desacuerdo con lo que dices, pero defenderé con mi vida tu derecho a decirlo. Defender la libertad de expresión es defender la libertad y la democracia para permitir que la ciudadanía cante, rapee, rime y haga oír su voz sin importar a quién ofendan sus expresiones. 
 &nbsp; 
  Firmantes del Manifiesto: &nbsp; 
 
 Los miembros de la Junta Directiva de la SIBE 
 Alberto Turón Lanuza. Universidad de Zaragoza 
 Alicia González Sánchez. Conservatorio Superior de Música de Granada 
 Amadeu Corbera Jaume. Conservatori Superior de Música de les Illes Balears. 
 Amparo Lasén. Universidad Complutense de Madrid 
 Ana María Alarcón Jiménez. Universidad de Barcelona 
 Cristóbal García Gallardo. Conservatorio Superior de Música de Málaga 
 Dario Ranocchiari. Universidad de Granada. 
 David Álvarez Muñoz 
 Diego Rodríguez Estrada. Instituto Otavaleño de Antropología/ Universitat Autònoma de Barcelona. 
 Eloísa Zoia. Università La Sapienza (Roma) 
 Eulàlia Febrer Coll. Conservatori Superior de Música de les Illes Balears 
 Fernán del Val Ripollés. UNED 
 Fernando Palacios. Universidad Politécnica de Valencia. 
 Francisco Callejo Giménez. Conservatorio Profesional de Música Cristóbal de Morales (Sevilla) 
 Gianni Ginesi. Escola Superior de Música de Catalunya   David Álvarez Muñoz. 
 Héctor Fouce. Universidad Complutense de Madrid 
 Igor Zanez Abarzuza. Universidad Pública de Navarra &nbsp;/ Nafarroako Unibertsitate Publikoa 
 Igor Saenz Abarzuza. Universidad Pública de Navarra / Nafarroako Unibertsitate Publikoa 
 Isabela de Aranzadi. Universidad Autónoma de Madrid. 
 Iván Iglesias. Universidad de Valladolid. 
 Jaume Gosálbez 
 Jordi Raventós. Generalitat de Catalunya-Depart. d'Educació 
 Jordi Roquer Gonzalez. Universitat Autònoma de Barcelona 
 Josep Lluís Lancina Murillo. Grup de Treball d'Etnomusicologia de l'Institut Català d'Antropologia (ICA) 
 Josep Martí i Pérez. Institució Milá i Fontanals. CSIC. 
 Juan F. G. Vinuesa 
 Julián Ruesga Bono 
 Karlos Sánchez Ekiza. Universidad del País Vasco 
 Leonardo Díaz Collao. Universidad de Los Lagos (Chile) 
 Luis Carlos Martín Rodríguez. Conservatorio Superior de Música “Manuel Castillo” de Sevilla. 
 Luis Costa Vázquez (PhD). Universidad de Vigo 
 Marcos Andrés Vierge. Universidad Pública de Navarra 
 Maria Salicrú-Maltas. Escuela Superior del Taller de Musics / Universitat de Barcelona 
 Marta García Quiñones. TecnoCampus-Maresme (Universitat Pompeu Fabra) / Universitat Oberta de Catalunya 
 Marta Fernández Vilar. Universidad de Oviedo 
 Matías Isolabella. Universidad de Valladolid 
 Miren Izagirre 
 Pilar Barrios Manzano. Universidad de Extremadura 
 Rafael Caro Repetto, Institut für Ethnomusikologie, Kunstuniversität Graz. 
 Rubén López Cano. Escuela Superior de Música de Catalunya 
 Salwa Castelo-Branco. Universidade Nova (Lisboa) 
 Sara Revilla Gútiez. Investigadora independiente. Doctora en Antropología Social y Cultural. Etnomusicóloga 
 Sergi González González 
 Silvia Barbotto. Università degli Studi di Torino / Universidad Autónoma de Yucatán (México) 
 Silvia Martínez. Universitat Autònoma de Barcelona 
 Teresa López Castilla. Universidad Internacional de La Rioja 
 Victoria Eli Rodríguez. Universidad Complutense de Madrid. 
 ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[Comunicado contra armas acústicas]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/93/comunicado-contra-armas-acusticas</link>
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         <pubDate>2019-12-23</pubDate>
         <description><![CDATA[  Tras las declaraciones realizadas por miembros del gobierno de Chile manifestando la intención de incluir armas acústicas en el arsenal de “armas no-letales” utilizadas para reprimir las protestas sociales que se están produciendo en el país, la Sociedad Chilena de Musicología emitió un&nbsp; comunicado &nbsp;explicando los daños irreversibles que el uso de dichas armas puede provocar.  
  Ante el apoyo mayoritario suscrito por gran parte de nuestros socios, queremos adherirnos a esta iniciativa mediante el presente comunicado conjunto con las ramas latinoamericana y española de IASPM, lo que esperamos contribuya a la toma de conciencia por parte de todas las sociedades sobre los peligros que estas armas suscitan.  
  Desde SIBE queremos hacer extensiva nuestra repudia hacia cualquier tipo de uso del sonido y la música como armas bélicas.&nbsp;  
     
  23 de diciembre de 2019  
   JUNTA DIRECTIVA de la SIBE   
     ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[Músicas e Saberes em Trânsito, Música y Saberes en Tránsito, Musics and Knowledge in Transit]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/77/musicas-e-saberes-em-transito-musica-y-saberes-en-transito-musics-and-knowledge-in-transit</link>
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         <pubDate>2010-10-28</pubDate>
         <description><![CDATA[ Edición a cargo&nbsp;de Susana Moreno Fernández, Pedro Roxo e Iván Iglesias. Ediçoes Colibri, Instituto de Etnomusicologia-Centro de Estudos em Música e Dança y SIBE. 
 Encomendas podem ser feitas via   Editora Colibri    ou via    inet@fcsh.unl.pt    Preço: 7,5 euros para o DVD.  ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[Música, ciudades, redes: creación musical e interacción social]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/67/musica-ciudades-redes-creacion-musical-e-interaccion-social</link>
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         <pubDate>2008-03-06</pubDate>
         <description><![CDATA[ Música, ciudades, redes: creación musical e interacción social. Actas del X Congreso de la SIBE. Sociedad de Etnomusicología; V Congreso IASPM-España; II Congreso de músicas populares del mundo hispano y lusófono. Editado por Rubén Gómez Muns y Rubén López Cano (Salamanca: SIBE-Obra Social Caja Duero, 2008). 
 ISBN-13: 978-84-612-71-41-2 
 Depósito Legal: S.1548-2008 
 &nbsp; ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[Experiència Musical, Cultura Global]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/76/experiencia-musical-cultura-global</link>
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         <pubDate>2006-03-24</pubDate>
         <description><![CDATA[ Edición a cargo de Jaume Ayats y Giani Ginnesi. Consell de Mallorca-Departament de Cultura i Patrimoni. 2008 ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[Nassarre. Revista Aragonesa de Musicología, XXI]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/32/nassarre-revista-aragonesa-de-musicologia-xxi</link>
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         <pubDate>2004-03-25</pubDate>
         <description><![CDATA[ Nassarre. Revista Aragonesa de Musicología XXI. Zaragoza, 2005. 
  También en Dialnet  
 CONGRESO INTERNACIONAL ¿A QUIÉN PERTENECE LA MUSICA? LA MUSICA COMO PATRIMONIO Y COMO CULTURA 
  Programa  
 
 Texturas abiertas: Sobre la música mediterránea . Goffredo Plastino. 
 Monstruos y fronteras en el heavy:  un análisis desde lo híbrido.  Silvia Martínez García 
 Frankenstein en el estudio de grabación. Intertextualidad, derechos de autory música popular . Héctor Fouce.. 
 Más allá de la intertextualidad. Tópicos musicales, esquemas narrativos, ironía y cinismo en la hibridación musical de la era global. Rubén López Cano. 
 ¡Rumbero, ven a la timba!  La timba como espacio de apropiaciones múltiples . Ignacio Sánchez Fuarros. 
 El Himno de Riego . Música, política y patrimonio . Juan Antonio González Serena. 
 Fenómenos de apropiación y reapropiación en la música tradicional cántabra Susana Moreno Fernández. 
 Lo decisivo fue la mezcla: y esa mezcla sólo ocurrió en Andalucía . Algunas  reflexiones acerca de la identidad andaluza en el discurso flamencológico. Rolf Bäcker. 
 El flamenco como música popular: Encontrando un lugar en la popular music. Francisco Bethencourt Llobet. 
 El oyente ecléctico. Marta García Quiñones. 
 La radiodifusión y el disco: un análisis de la recepción y adquisición de música popular en Uruguay entre 1920 y 1985. Marita Fornaro Bordolli. 
 Tecnología, crisis y cambio musical: pasado y presente de un proceso histórico. Fernando Delgado García. 
 Globalización y comunidades virtuales a través del fenómeno de Internet y los programas de P2P. Antonio Gómez Garrido. 
 SIAE: ¿qué y a quién tutela? Innovación tecnológica y transformaciones de la legislación sobre los derechos de autor en Italia (1998-2003). Carlo A. Nardi. 
 El registro de la obra de autor. Propiedad intelectual y entidades privadas de gestión de derechos. Eduardo Arteaga Aldana. 
 La objetualización musical como proyecto histórico . José M. Latorre Moya. 
 Transmisión del patrimonio musical popular: oralidad, escritura y procesos de institucionalización en la música extremeña. Victoria Eli Rodríguez, Marita Fornaro Bordolli y Antonio Díaz Rodríguez. 
 Patrimonio musical y museos: la experiencia de Can Quintana. Gianni Ginesi. 
 “Tenir bona miula” y “Galejar sa veu”. Las grabaciones como herramienta en el diálogo sobre estética e interpretación con los cantores de “tonades de feina” de Mallorca. Jaume Ayats, Francesc Vicens y Antònia Maria Sureda. 
 Los músicos semiprofesionales tradicionales del Rif (Marruecos) “Imdyazen”: Su saber musical y las nuevas realidades sonoras. Julio G.Ruda. 
 De boca a boca. Voz, alcohol y garganta en la canción Cardenche de la Comarca Lagunera, México. Montserrat Palacios. 
 La txalaparta  y su cambio de contexto en la sociedad vasca . Maigua Suso Biain. 
 Arqueología de la vihuela de mano, savia nueva por madera vieja. Javier Martínez González. 
 Estudio de la gaita de fole zamorana. Julia Andrés Oliveira.. 
 La folía, naria: posibles orígenes, peculiaridades de su forma en Canarias, y análisis de sus características en la actualidad. Roberto Díaz.. 
 La Danza de los Enanos: estudio de una tradición. Fátima Bethencourt Pérez. 
 Antropología, música y educación. La manipulación en el discurso educativo. Juan Carlos Montoya Rubio. 
 ¿Cómo enseñamos etnomusicología?. Enrique Cámara de Landa . 
 El estudiante del Conservatorio Superior de Música de Aragón como objeto de estudio. Un perfil musical. Ruth Gil, Beatriz Pérez, Rebeca Pina e Irene San Martín. 
 Las músicas populares actuales en la Educación Secundaria: los primeros pasos. Susana Flores Rodrigo . 
 Experiencias didácticas de Patrimonio Material e Inmaterial en una Escuela de Música Asociada a la UNESCO. Águeda Tutor y Ana Pilar Zaldívar . 
 Acercamiento a la música tradicional en educación secundaria. Josefa Montero García. 
 
 &nbsp; ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[Voces e Imágenes en la Etnomusicología actual]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/75/voces-e-imagenes-en-la-etnomusicologia-actual</link>
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         <pubDate>2002-06-10</pubDate>
         <description><![CDATA[ Edición científica a cargo de Josep Martí y Sílvia Martínez. Madrid, 2004. Ministerio de Cultura ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[ACTAS DEL V Y VI CONGRESOS DE LA SIBE]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/92/actas-del-v-y-vi-congresos-de-la-sibe</link>
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         <pubDate>1999-03-11</pubDate>
         <description><![CDATA[]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[ACTAS DEL IV CONGRESO DE LA SIBE ]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/91/actas-del-iv-congreso-de-la-sibe</link>
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         <pubDate>1998-07-09</pubDate>
         <description><![CDATA[ Actas del IV Congreso de la SIBE celebrado en Granada del 9 al 12 de julio de 1998 ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[ACTAS DEL III CONGRESO DE SIBE]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/30/actas-del-iii-congreso-de-sibe</link>
         <guid>https://www.sibetrans.com/archivo/30/actas-del-iii-congreso-de-sibe</guid>
         <pubDate>1997-05-23</pubDate>
         <description><![CDATA[ Primera edición, julio 1998&nbsp; 
 ISBN: 84-89757-24-0 
 Dep.Legal: B-19680-98 
 &copy;1998 Sociedad Ibérica de Etnomusicología 
 Edita : La mà de guido C/ Les Planes, 39 E-08201 Sabadell (Barcelona) 
 Edición electrónica: SibE 2006 
 &nbsp; 
  Conferencia invitada  
 
 Christopher Small: El Musicar - un ritual en el espacio social 
 
  Preguntas a la etnomusicología  
 
 Ramón Pelinski: ¿Qué es etnomusicología? 
 Josep Martí: ¿Existe una identidad etnomusicológica? 
 Joaquina Labajo: Etnomusicolog(ía) o (ica): ¿Un objeto o una actitud? 
 Enrique Cámara: ¿Qué se espera de la etnomusicología hoy en España? 
 
  Cuestiones de flamenco  
 
 Gerhard Steingress: La investigación del flamenco: hechos, problemas, perspectivas (Una aproximación crítica) 
 Philippe Donnier: Flamenco: elementos para la transcripción del cante y de la guitarra 
 Jean-Marc Sellen: Flamenco en Jerez: de la frontera étnica a la frontera estética 
 Miguel Angel Berlanga: Tradición y renovación: reflexiones en torno al antiguo y nuevo flamenco 
 
  Músicas populares  
 
 Joan-Elies Adell Pitarch: La música popular contemporánea y la construcción de sentido: más allá de la sociología y de la musicología 
 Antonio Méndez Rubio: Karaoke como metáfora política 
 Amparo Porta Navarro: El mapa sonoro del entorno cotidiano 
 Ramón Belastegui: Manifestaciones sonoras modernas: hacia una comprensión de la “música electrónica” en Barcelona 
 Francisco José García Gallardo: El "popurrí" en las murgas o chirigotas del carnaval de Huelva 
 Irene Mandado Gutiérrez: Treinta años de canción de autor en Cantabria: aproximación histórica, temática y musical 
 
  Etnomusicología y educación musical  
 
 Andrea Giráldez: Educación musical desde una perspectiva multicultural: diversas aproximaciones 
 Luis Costa Vázquez-Mariño: Práctica pedagógica y música tradicional 
 Susana Asensio Llamas: Las instituciones o la construcción de realidades a través de la música 
 Jordi Raventós: ¿Quien habla en el aula de música?: el caso de la música electrónica de baile 
 Maite Moreno: Etnomusicología y educación musical en Canadá: una visión multicultural 
 Carmen Nieves Luis García: Los Alzados: un proyecto de etnomusicología aplicada 
 Josep Maria Vilar: Hacia un nuevo concepto de música en educación musical 
 
  El Cant valencià d'estil  
 
 Carles Pitarch Alfonso: El  Cant valencià d'estil:  conceptos para su comprensión desde una perspectiva formal, funcional e histórica 
 Josep Antoni Collado: El Cant d'estil en l'actualitat 
 Jordi Reig: Principals trets musicals del Cant d'estil 
 
  Comunicaciones libres  
 
 Karlos Sánchez Ekiza: Del “Danbolín” al “Silbo”: transformaciones sociales y musicales del txistulari del siglo XVIII 
 Mª Cruz Alvarez García: Actualidad de la Hermandad de Animas en Puebla de Don Fadrique 
 Sara M. Martín Alvarez: Pasado y presente: fiestas, ritos y costumbres de Montealegre de Campos. La importancia de lo religioso 
 Sofía Barreto: Canciones del Oriente venezolano y música de las Islas Canarias 
 
 &nbsp; ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[ACTAS DEL II CONGRESO DE SIBE]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/29/actas-del-ii-congreso-de-sibe</link>
         <guid>https://www.sibetrans.com/archivo/29/actas-del-ii-congreso-de-sibe</guid>
         <pubDate>1996-03-22</pubDate>
         <description><![CDATA[ Primera edicion, Marzo 1998 
 ISBN: 84-8497-429-4 
 Dep.Legal: C-553-98 
 &copy;1998 Sociedad Iberica de Etnomusicologia 
 Edición electrónica: SibE 2006. 
 &nbsp; 
 Presentación e índices  Prologo 
  Joaquina Labajo 
 
 Anotaciones sobre la mecanica de los procesos de cambio en las sociedades urbanas 
 
 Ramon Pelinski 
 
 Presencia del pasado: Reestudio de un cancionero musical castellonense (1945-50) 
 
 Susana Asensio 
 
 Música y política en un reestudio de musicas tradicionales 
 
 Maria Asuncion Lizarazu 
 
 Musica de tradicion oral e ideologias 
 
 Luis Costa 
 
 El baile tradicional en Galicia: Procesos de folklorizacion 
 
 Karlos Sanchez Ekiza 
 
 "Oneski dantzatzen": Ilustración y danza tradicional vasca 
 
 Josep Marti 
 
 Musica y genero entre los jbvenes barceloneses 
 
 Juan P. Arregui 
 
 Primera aproximacion a la evolucion de la zarzuela a traves de la imagen cinematografica:1900-1970 
 
 Maria Jose Valles 
 
 La musica de las procesiones de Semana Santa en Valladolid 
 
 Enrique Camara 
 
 Rasgos musicales de los tangos italianos de entreguerras 
 
 Caries Pitarch 
 
 En torno al "cant valencia d'estil". Investigaciones y proyectos 
 
 Pieter Minden 
 
 Modalidad en la Tonada Asturiana 
 
 Apendices ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[ACTAS DEL I CONGRESO DE SIBE]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/28/actas-del-i-congreso-de-sibe</link>
         <guid>https://www.sibetrans.com/archivo/28/actas-del-i-congreso-de-sibe</guid>
         <pubDate>1995-03-09</pubDate>
         <description><![CDATA[   Primera edición, junio 1996 ISBN: 84-921542-3-3 
 Dep.Legal: B -27244- 96 
 &copy;1998 Sociedad Iberica de Etnomusicologia 
 Edita : La mà de guido C/ Les Planes, 39 E-08201 Sabadell(Barcelona) 
 Edición electrónica: SibE 2006 
 &nbsp; 
 Presentación 
  Josep Martí 
 
 Etnomusicología, folklore y relevancia social 
 
 Jaume Ayats 
 
 Existeix, la cançó infantil? (de l'etiqueta, la classificació genèrica i l'ús) 
 
 Jordi Raventós 
 
 La danza francesa en Barcelona durante el siglo XVIII: recepción y trasformación 
 
 Jaume Carbonell 
 
 Cançons revolucionàries a la Barcelona del segle XIX. El cas Clavé i  La Campana  
 
 Maria Antònia Juan Nebot 
 
 Funcionalidad e intervencionismo en la danza tradicional catalana 
 
 Sílvia Martínez 
 
 Músicas populares y etnomusicología: el  heavy metal  en Barcelona 
 
 Susana Asensio 
 
 “Aquí suena mejor”: Transformaciones de representación y percepción de una música emigrada 
 
 Josefina Roma 
 
 La jota: la construcción de un emblema nacional 
 
 Gotzon I barretxe 
 
 Metáforas para una versión etnicista de la música vasca 
 
 Karlos Sánchez Ekiza 
 
 El Txistulari: situación actual y perspectivas 
 
 Miguel Angel Berlanga 
 
 Transformaciones y descontextualización en el paso de la tradición oral a la escrita: Villancicos y Fandangos 
 
 Enrique Cámara de Landa 
 
 Baguala: entre cultura rural y urbana 
 
 Ramón Pelinski 
 
 Máscaras de la identidad. Reflexiones sobre  Exotica  de Mauricio Kagel 
 ]]></description>
      </item>
            <item>
         <title><![CDATA[ETNO. Revista de Música y Cultura. Nº4. Verano 2012]]></title>
         <link>https://www.sibetrans.com/archivo/86/etno-revista-de-musica-y-cultura-n-4-verano-2012</link>
         <guid>https://www.sibetrans.com/archivo/86/etno-revista-de-musica-y-cultura-n-4-verano-2012</guid>
         <pubDate>2014-12-24</pubDate>
         <description><![CDATA[  ETNO, que nace como una evolución del boletín que SIBE ha publicado durante años para su comunicación interna, arranca con la vocación de construir esos puentes entre el campo académico y otros espacios desde los que se piensa y se reflexiona sobre música y cultura.  
   ETNOMUSICOLOGÍA   
 
  Memoria local, patrimonio global  
  Los estudios de género y música en España  
  Situating popular musics  
  La colección de Alan Lomax, disponible en la red  
  Susan Campos, galardonada por la Casa de las Américas  
 
   PERIFERIAS   
 
  Moshito: Conferencia de la industria musical en África  
  Del sonido a la palabra. Curso práctico de periodismo musical  
  Cumbia ya!  
 
   LIBROS   
 
  El flamenco y los derechos de autor  
  Sicus, 20 anys amb Sabor de Rumba  
  Barcelona és bona si la música sona!  
  Vigo a 80 revolucións por minuto  
  Fragmentos de una década  
  Barcelona, del rock progresivo a la música layetana  
 
   ENSAYO   
 
  Una canción para el cambio  
 ]]></description>
      </item>
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         <title><![CDATA[ETNO. Revista de Música y Cultura. Nº3. Primavera 2011]]></title>
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         <pubDate>2014-12-24</pubDate>
         <description><![CDATA[  ETNO, que nace como una evolución del boletín que SIBE ha publicado durante años para su comunicación interna, arranca con la vocación de construir esos puentes entre el campo académico y otros espacios desde los que se piensa y se reflexiona sobre música y cultura. Queremos que ETNO sea un cruce de caminos en el que puedan encontrarse los etnomusicólogos, los músicos, los medios de comunicación, los gestores culturales, las industrias de la cultura y los políticos que configuran el campo.  
  Con más retraso del esperado sale por fin el tercer&nbsp;número de ETNO Revista de música y cultura. Para&nbsp;una revista de etnomusicología como esta, sin duda&nbsp;la gran noticia de estos últimos meses fue la&nbsp;declaración, por parte de la UNESCO, del flamenco&nbsp;como Patrimonio Inmaterial de la Humanidad. Como&nbsp;dijo el cantaor Enrique Morente después de la&nbsp;declaración, “ahora los flamencos somos seres&nbsp;humanos”. Dedicamos el ensayo de cierre de este&nbsp;número a analizar las repercusiones y problemáticas&nbsp;de esta declaración, así como a recordar el impacto&nbsp;de la figura de Morente.  
  Otro elemento central de este número es una&nbsp;extensa entrevista con el etnomusicólogo&nbsp;norteamericano Anthony Seeger, con quien&nbsp;reflexionamos sobre el papel de los archivos&nbsp;musicales y sus conexiones con las memorias&nbsp;comunitarias y los derechos de autor. Las&nbsp;perspectivas de Seeger muestran la agenda de&nbsp;trabajo de un campo cuyos intereses están bien&nbsp;cerca de los grandes temas del debate público: la&nbsp;etnomusicología no vive en una torre de marfil, sino&nbsp;que sus temas de investigación y reflexión se&nbsp;incrustan vigorosamente en la agenda ciudadana.  
 &nbsp; 
   ETNOMUSICOLOGÍA    
 
  Música y saberes en tránsito&nbsp;  
  Lisboa, más allá de las fronteras&nbsp;  
  Nueva Junta Directiva de SIBE&nbsp;  
  Encuentro internacional de musicología de Loja&nbsp;  
  Jornadas de estudiantes de musicología&nbsp;  
 
   TESIS DOCTORALES    
 
  La censura en la producción fonográfica de la&nbsp;música pop durante el franquismo  
  L’etnomusicòleg en el treball de camp. Aportacions a l’estudi de les&nbsp;interaccions socials  
 
    PERIFERIAS    
 
  Cursos: Rock y medios de comunicación en España&nbsp;  
  Congresos: Música y danza en la Federación Española de Sociología&nbsp;  
  Conferencias: Marcia Citron&nbsp;  
  Seminarios: Música y tortura&nbsp;  
 
   VOCES    
 
  Anthony Seeger&nbsp;  
 
   ARTEFACTOS CINE    
 
  The Rolling Stones en imágenes&nbsp;  
 
   LIBROS    
 
  Rock urbano: autenticidad, costumbrismo, política&nbsp;  
  La mosca tras la oreja  
  Salsa con sabor a Xalapeños&nbsp;  
  La querella del arte contemporáneo&nbsp;  
  50 anos de pop, rock e malditismo na música galega&nbsp;  
 
   ENSAYO    
 
  Ahora los flamencos somos seres humanos  
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